[메이즈 러너] 십대의 뇌, 미로의 연산을 풀어라!

글 : 이화정

기억을 잃고, 거대한 미로에 갇힌 십대들, 제2의 <헝거게임>으로 불리는 액션 판타지 <메이즈 러너>가 9월18일 한국과 미국에서 동시 개봉한다. <메이즈 러너>와 제임스 대쉬너의 원작을 살펴본다. 그리고 베벌리 힐스에서 감독 웨스 볼과 영화의 주역인 배우 딜런 오브라이언, 카야 스코델라리오, 그리고 한국계 배우 이기홍을 만났다.

<헝거게임>을 잡아라! 최근 할리우드 판타지물의 공략 대상은 두말하면 잔소리, 단연코 <헝거게임> 시리즈다. <헝거게임: 판엠의 불꽃>(2012)은 시리즈의 시작부터 공전의 히트를 기록한 화제작이다. <해리포터>의 아성을 갈아엎은 <트와일라잇> 시리즈를 위협했다는 것만으로도 이미 신드롬이 되기에 충분했다. 판타지물의 계보도에서 <헝거게임>이 가지는 족적은 뚜렷하다. <트와일라잇> 이후 한동안 <비스틀리>(2011), <레드 라이딩 후드>(2011), <섀도우 헌터스: 뼈의 도시>(2013)같이 판타지와 로맨스 결합 상품을 내놓던 할리우드 제작자들은 이제 10대 여전사, 감시와 통제가 가능한 미래국가, 소년 소녀들의 모험, 게임, 쫓고 쫓기는 액션 같은 <헝거게임>의 핵심 코드를 그러모으기 바빠졌다. <다이버전트>(2014)같이 명백하게 <헝거게임> 의 혈통을 이어받고 싶어 안달이 난 작품들이 속속 눈에 띄기 시작했다는 말이다. <메이즈 러너>의 출발 역시 이 흐름에서 멀지 않아 보인다. <메이즈 러너>는 <헝거게임>과 대구라 할 만한 속성들을 십분 활용함으로써 <헝거게임>의 신화를 재현하려 한다. ‘영 어덜트 소설’의 히트작인 <헝거게임>의 전철을 밟아 제임스 대시너가 2009년 발표한 동명의 베스트셀러 판타지 소설을 원작으로 삼고 있다는 점부터 이미 확연한 증거다. 낯선 미로에 영문도 모르고 불시착한 채 볼모가 된 10대 아이들이라는 영화 콘셉트 역시 독재국가 판엠의 명령으로 차출된 <헝거게임>의 10대 전사들과 크게 다르지 않다. 16~17세 타깃층을 공략할 딜런 오브라이언, 카야 스코델라리오 등 핫한 10대 배우들의 대거 출연도 <헝거게임>을 곧장 연상할 수 있는 세팅이다.

영화 <메이즈 러너> 스틸

영화 <메이즈 러너> 스틸

<큐브>와 <트루먼 쇼>의 세계에 감금된 10대

메이즈(maze)는 ‘미로’를 뜻하는 단어다. <메이즈 러너>에 등장하는 수십 명의 10대들에게 이 미로는 외부와 단절된 거대하고 복잡한 장벽이다.수수께끼 같은 영화의 시작은 자기 이름조차 기억하지 못하는 소년 토마스(딜런 오브라이언)가 미로가 있는 ‘글레이드’로 오면서부터다. 토마스는 매달 한 명씩 새롭게 이곳으로 박스에 담긴 채 ‘배달’되어오는 신참이고, 이후 배달된 ‘테레사(카야 스코델라리오)’는 처음으로 이곳에 온 소녀이자, 마지막 배달 대상이다. 최초로 감금된 소년 ‘알비(에멜 아민)’는 이미 3년째 이곳에 살고 있으며, 리더가 된 그를 주축으로 소년들은 질서와 규칙을 지키며 살아가고 있다. 탈출은 불가능하다. 거대한 미로는 매일 밤 모양이 바뀌며, 섣불리 미로로 들어갔다가는 끔찍한 괴생명체 ‘그리버’ 에게 죽임을 당하게 된다. 생명의 위협 앞에서 알비가 건네는 말은 곧 법이 된다. <메이즈 러너>의 설정은 무수한 레퍼런스의 토대 위에서 구축된다. 깨어보니 정육면체의 큐브 안에 갇힌 빈센조 나탈리 감독의 <큐브>(1997) 속 인물들처럼 아이들은 점점 거리를 조여오는 미로에서 살아남기 위해 필사적으로 달리기를 하며, 하루 24시간 TV에 생중계되는 남자의 고충을 그린 피터 위어 감독의 <트루먼 쇼>(1998) 에서처럼 매달 물자와 새로운 대상을 올려 보내주는 대상에게 일거수일투족이 노출된 채 비인간적인 처우를 감내하고 있다. TV 드라마 <로스트> 속 표류한 인물들처럼 그들에게 고립은 벗어날 수 없는 기본 전제 조건이다. 과연 이 엄혹하고 위협적인 상황에서 이들이 어떻게 벗어날 수 있느냐가 제1 과제다. 바꾸어 말하자면 그건 곧 그들을 이 미로에 감금시킨 존재를 찾는 일이자, 자신들이 갇힌 이유를 알게 되는 길이기도 하다.

기존의 법과 질서에 반기를 든 10대

신참 토마스는 이 집단에서 기존의 판을 흔들고 문제를 풀어나갈 해법을 제시하는 유일한 인물이다. 환영 속에서 자꾸 ‘위키드’라는 실험실의 이미지를 떠올리는 그는 이 사건을 해결할 중심인물로 비친다. 하지만 먼저 도착한 소년들은 토마스가 제시하는 강구책에 대해 “네가 생각하는 거 우리도 다 해봤어”라고 알은체하며 그를 저지하고 나선다. 도전정신이 강한 그는 기존의 법과 질서에 아랑곳하지 않고, 모든 금기를 타파하려 한다. 그의 방식에 환호하고 따라나서는 동조자들이 있는가 하면, 그 시도를 탐탁지 않게 여기는 이들도 있다. 특히 1인자인 알비의 부재로 자신이 무리를 이끌 권리를 획득했다고 믿는 ‘갤리(윌 폴터)’는 토마스에게 증오심을 갖고 반대편에 서는 인물이다. 양분된 대립 구도 속에 아이들을 배치하고 그들의 본성을 탐구한다는 점에서 <메이즈 러너>는 윌리엄 골딩의 소설 <파리대왕>(1953)의 설정을 떠오르게 한다. 무인도에 고립된 상황에서 권력과 힘의 폭력성에 노출된 채 서로 힘을 갖기 위해 아귀다툼하는 소년들은 그 정도의 차이는 있지만, <메이즈 러너> 속 아이들과 고민의 지점을 나눠 가진다. 마치 게임을 하듯 아이들은 미로를 만들고 자신들을 감금시킨 절대자를 향해 나아가는데, 이 과정에서 막힌 벽을 뚫고 갈 단계별 과제가 부여된다. 마지막 문을 통과해야 그 해답을 알 수 있다는 점에서 이 지면에서 더 이상의 것을 밝히는 건 곤란하다. 하지만 거대한 미로에 대한 힌트는 살짝 마련해놓는다.(박스 참조) 덧붙여, 이 미로를 헤쳐 나갈 한 가지 지름길을 제시한다. 바로 영화를 연출한 웨스 볼이 2011년에 만든 8분짜리 CGI 단편 애니메이션 <루인>(Ruin)은 <메이즈 러너> 비주얼 구현의 모티브라고 해도 과언이 아닌 작품이다. 폐허가 된 미래도시, 무성한 풀로 뒤덮인 도심에서 비행물체의 폭격에 맞서 질주하는 한 남자의 사투는 군더더기 없는 스토리라인과 시각효과를 보여주며, 공개 직후 SNS에서 엄청난 화제를 모은 작품이다. 마치 게임의 한 장면 같은 이 작품은 시각효과 업체를 운영하던 볼이 자신의 장편영화를 만들기 위해 구상한 오프닝 시퀀스였다고 한다.

<메이즈 러너> 속 또 하나의 주인공, 미로 제작과정

글 : 노태훈

<메이즈 러너>를 영화화하는 데 있어 가장 큰 숙제는 거대한 미로를 시각적으로 구현하는 일이었다. 미로는 같은 형태를 절대로 두번 취하지 않는다는 것이 원작에서의 설정이었고, 감독 웨스 볼과 프로덕션 디자이너 마크 피시첼라는 머리를 맞대고 ‘유한한 미로가 어떻게 무한해질 수 있을까?’라는 문제를 고민했다. 마술같이 신기한 이 미로에 현실성을 부여하는 것 또한 이들에겐 또 다른 숙제였다. 웨스 볼 감독은 직접 미로를 디자인했고, 미로의 벽 역시 실제로 제작하기로 결심했다. 제작진은 세트장의 높이와 천장 조명을 고려하여 5m짜리 벽을 만들었고, 특수효과를 이용하여 30m로 늘렸다. 이렇게 만들어진 벽을 재배치하여 다양한 형태의 미로를 재현해낼 수 있었다. 부가적으로 초록색 덩굴 등의 여러 요소를 변형하여 다양성을 극대화했다. 미로로 들어가는 높이 6m에 이르는 문 또한 실제로 제작됐다. 기계 작동에 따라 열고 닫는 것이 가능한 문으로, 촬영에 역동성을 주기 위한 선택이었다. 각각 320kg씩 나가는 이 문을 촬영장소까지 옮기는 것은 특수효과 스탭들의 몫이었다.

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